ភាពលេចធ្លោ និងភាពចម្រុះនៃគោលគំនិតរចនាគួរតែត្រូវបានយល់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងដំណើរការនៃការរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមសណ្ឋាគារ

ក្នុងជីវិតពិត ជារឿយៗមានភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា និងភាពផ្ទុយគ្នារវាងលក្ខខណ្ឌលំហខាងក្នុង និងប្រភេទ និងបរិមាណនៃគ្រឿងសង្ហារឹម។ ភាពផ្ទុយគ្នាទាំងនេះបានជំរុញឱ្យអ្នករចនាគ្រឿងសង្ហារឹមសណ្ឋាគារផ្លាស់ប្តូរគំនិត និងវិធីសាស្រ្តគិតមួយចំនួននៅក្នុងលំហខាងក្នុងមានកំណត់ ដើម្បីបំពេញតម្រូវការរបស់មនុស្សសម្រាប់ការប្រើប្រាស់គ្រឿងសង្ហារឹម ហើយជារឿយៗរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមប្លែកៗ និងថ្មីមួយចំនួន។ ឧទាហរណ៍ គ្រឿងសង្ហារឹមម៉ូឌុលបានកើតនៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់បន្ទាប់ពីសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ។ ឈុតអាផាតមិនដែលសាងសង់នៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់បន្ទាប់ពីសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយមិនអាចផ្ទុកគ្រឿងសង្ហារឹមតែមួយដែលពីមុនត្រូវបានដាក់នៅក្នុងបន្ទប់ធំនោះទេ ដូច្នេះរោងចក្រ Bauhaus មានជំនាញក្នុងការផលិតគ្រឿងសង្ហារឹមអាផាតមិនដែលរចនាឡើងសម្រាប់អាផាតមិនទាំងនេះ។ គ្រឿងសង្ហារឹមអាផាតមិនប្រភេទនេះត្រូវបានផលិតពីក្តារបន្ទះជាសម្ភារៈសំខាន់ ហើយផ្នែកដែលមានទំនាក់ទំនងម៉ូឌុលជាក់លាក់ត្រូវបានផលិត ហើយវាត្រូវបានផ្គុំ និងបញ្ចូលគ្នាជាឯកតា។ គ្រឿងសង្ហារឹមម៉ូឌុលដែលរចនាដោយ Shost នៅទីក្រុង Frankfurt ក្នុងឆ្នាំ 1927 ត្រូវបានផ្សំទៅជាគ្រឿងសង្ហារឹមពហុបំណងជាមួយនឹងឯកតាមួយចំនួនតូច ដោយហេតុនេះដោះស្រាយតម្រូវការសម្រាប់ភាពខុសគ្នានៃគ្រឿងសង្ហារឹមនៅក្នុងលំហតូចៗ។ ការស្រាវជ្រាវ និងការយល់ដឹងរបស់អ្នករចនាអំពីគោលគំនិតនៃបរិស្ថានគឺជាកាតាលីករសម្រាប់កំណើតនៃគ្រឿងសង្ហារឹមប្រភេទថ្មីៗ។ ចូរយើងងាកទៅរកប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍគ្រឿងសង្ហារឹម ហើយមើល។ ការអភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មគ្រឿងសង្ហារឹមគឺជាដំណើរការមួយដែលចៅហ្វាយនាយសិល្បៈជាច្រើនបានលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីសិក្សាទ្រឹស្តីរចនាគ្រឿងសង្ហារឹម និងអនុវត្តការរចនា។ មិនថាជា Chippendale, Sheraton, Hepplewhite នៅចក្រភពអង់គ្លេស ឬក្រុមចៅហ្វាយនាយស្ថាបត្យកម្មដូចជា Bauhaus នៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ទេ ពួកគេទាំងអស់គ្នាបានដាក់ការរុករក ការស្រាវជ្រាវ និងការរចនានៅកន្លែងដំបូង។ ពួកគេមានទាំងទ្រឹស្តីរចនា និងការអនុវត្តការរចនា ហើយដូច្នេះបានរចនាស្នាដៃដ៏ល្អឥតខ្ចោះជាច្រើនដែលសមស្របសម្រាប់សម័យនោះ និងត្រូវការដោយមនុស្ស។ ឧស្សាហកម្មគ្រឿងសង្ហារឹមសណ្ឋាគារបច្ចុប្បន្នរបស់ប្រទេសចិននៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលនៃការផលិតទ្រង់ទ្រាយធំ និងការចម្លងខ្ពស់។ ដើម្បីបំពេញតម្រូវការកម្រិតខ្ពស់ដែលកំពុងកើនឡើងរបស់សាធារណជន អ្នករចនាត្រូវបានទាមទារជាបន្ទាន់ដើម្បីកែលម្អការយល់ដឹងអំពីការរចនារបស់ពួកគេ។ ពួកគេមិនត្រឹមតែត្រូវរក្សាលក្ខណៈនៃគ្រឿងសង្ហារឹមប្រពៃណីចិន ឆ្លុះបញ្ចាំងពីវប្បធម៌ចិន និងលក្ខណៈក្នុងស្រុកនៅក្នុងការរចនាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបំពេញតម្រូវការរបស់គ្រប់កម្រិត និងក្រុមអាយុផ្សេងៗគ្នា ដើម្បីបំពេញតម្រូវការមុខងាររបស់សាធារណជនសម្រាប់គ្រឿងសង្ហារឹមផ្សេងៗគ្នា និងបំពេញតម្រូវការស្វែងរករសជាតិនៃគ្រឿងសង្ហារឹមដោយមនុស្សនៅកម្រិតផ្សេងៗគ្នា ស្វែងរកភាពសាមញ្ញក្នុងភាពស្មុគស្មាញ ស្វែងរកភាពប្រណិតក្នុងភាពសាមញ្ញ និងសម្របខ្លួនបានកាន់តែប្រសើរឡើងទៅនឹងតម្រូវការរបស់ទីផ្សារគ្រឿងសង្ហារឹមសណ្ឋាគារ។ ដូច្នេះ ការកែលម្អកម្រិតទូទៅ និងការយល់ដឹងអំពីការរចនារបស់អ្នករចនា គឺជាបញ្ហាមួយដែលយើងត្រូវដោះស្រាយជាបន្ទាន់នាពេលបច្ចុប្បន្ន ហើយវាគឺជាដំណោះស្រាយជាមូលដ្ឋានចំពោះចំណុចស្នូលនៃឧស្សាហកម្មគ្រឿងសង្ហារឹមបច្ចុប្បន្ន។ សរុបមក នៅចំពោះមុខគោលគំនិតរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមដ៏ស្មុគស្មាញ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការយល់ពីភាពលេចធ្លោ និងភាពចម្រុះនៃគោលគំនិតរចនា។ នៅពេលរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមសណ្ឋាគារ យើងប្រឈមមុខនឹងតម្រូវការមុខងារ និងសម្ភារៈរចនាជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងពួកគេ។ ក្នុងចំណោមរឿងជាច្រើន រឿងសំខាន់បំផុតគឺត្រូវដោះស្រាយជាមួយនឹងគោលគំនិតរចនាជាក់លាក់មួយដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីចេតនារចនាបានល្អបំផុត និងធ្វើឱ្យវាលេចធ្លោ។ ឧទាហរណ៍ ក្រុមហ៊ុនគ្រឿងសង្ហារឹមដែលបង្កើតឡើងដោយលោក Michael Sonne នៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ តែងតែប្តេជ្ញាចិត្តចំពោះស្នូលនៃគ្រឿងសង្ហារឹមឈើកោង។ បន្ទាប់ពីដោះស្រាយបញ្ហាបច្ចេកទេសជាបន្តបន្ទាប់ វាទទួលបានជោគជ័យ។ គោលគំនិតនៃការរចនាគឺលេចធ្លោ ប៉ុន្តែមិនមែនតែមួយទេ។ ជារឿយៗវាគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគោលគំនិតជាច្រើនដែលជាប់គ្នា និងរួមបញ្ចូលគ្នាដើម្បីមានភាពចម្រុះ។ ចំណុចស្នូលគឺត្រូវមានតម្រូវការមុខងារសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ បំពេញតាមចេតនាដើមនៃការរចនា និងមានអត្ថន័យជាក់លាក់របស់វា។ ការធ្វើឡើងវិញនូវរូបរាងគ្រឿងសង្ហារឹមដែលមាននៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ (លើកលែងតែការចម្លងស្នាដៃ) មិនមែនជាទិសដៅនៃការរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមទំនើបនោះទេ។ ការរចនាគួរតែបំពេញតាមលក្ខខណ្ឌរស់នៅថ្មី បរិយាកាសរស់នៅ និងតម្រូវការមុខងារ ដើម្បីរចនារចនាប័ទ្ម រចនាប័ទ្ម និងថ្នាក់ផ្សេងៗគ្នាជាច្រើននៃគ្រឿងសង្ហារឹមសណ្ឋាគារ។